设计说明：
崇左阿瓦那：一座"会回应"的山水生命体。设计的起点：不是造一座酒店，是唤醒一片土地。崇左阿瓦那不是一块空白地上的创作，而是一次对废弃资产的再生。 项目前身是占地两千余亩、风格混杂、散落密林的闲置园博园。在设计师看来，这类存量改造的难度远高于新建——"梳理场地、重建逻辑"才是真正的设计工作，设计师要像电影总导演一样，"调度着光影、材质与人的行为轨迹"。 设计师拒绝了传统奢华酒店"买断风景"的路径，将建筑与景观融为一体，让建筑以谦逊的姿态隐入喀斯特山水之间。设计原点：不是让酒店被看见，而是让山水被重新感知。 崇左传奇阿瓦那谧境庄园是一座极致私密、静谧的度假式庄园，建筑群沿麦那湖次第展开，白色外立面搭配红瓦双屋檐，在热带绿意中撞出鲜明的地域色彩；深远的出挑屋檐不只是形式，更是亚热带气候下对日晒与暴雨的回应； 以东方游园式的风雨连廊串联所有功能区，这不是装饰性的廊道，而是一套情绪脚本——它告诉你何时该放慢，何时该停留，何时该看向湖面，沿途每一处转折，都在微妙地引导身体的节奏与情绪。设计语言：把"装饰"让渡给"时间" 设计师在这片山水间做的最重要的一件事，是克制。 建筑：让材料自己说话 陶瓦的红：原建筑灰青瓦全部更换，参考斯里兰卡地区风格，严选 5 种色彩的陶瓦按比例混铺，制造"历经岁月"的沉淀感。 手工的温度：红砖过道的填缝放弃机器平涂，坚持保留水泥缝富有温度的手工肌理。 白墙的呼吸：米白色肌理墙面不追求工业化的匀净，而是接受光在粗糙表面上的细微游走。设计师认为："所有的物件都带有某种拙气，而这种'拙'，往往最经得起岁月的打磨。" "酒店是一个生命体" 这句话是整座阿瓦那的精神底座也是设计师的设计哲学。 "做设计，其实是在做一个生命体——它会回应气候，回应人对它的感受，回应人文在里面的贯穿。" 设计师在此处的设计观：不做表面装饰的表演，而是把心思花在空间的"情绪层面"。 一座酒店与一片土地的相互成全 巴瓦那句"不要去读它，去体验它"，在阿瓦那得到了最中国的回应——好的设计不是被观看的，而是被活过的。 当建筑学会回应，土地便重新拥有了生命。
04
「NO LIMIT×無时差」CAFE&BAR
董欣猛
设计说明：
NO LIMIT無时差，一艘停泊在街角的“潜水船”。 在logo设计上以抽象时间标识来做符号，既像计时，又似时间的凝止。 在外立面上，构建直线与几何造型去表达展望。从立向分割出悬挑的桅杆拉结，自然垂坠的金属网形成的起伏。桅杆咬合出暖黄色的亚克力方块灯，犹如指引的灯塔。在原商铺外立面不能拆改的基础下，几根立柱用钢格栅网打底，再覆清水混凝土做不规则的浇筑。斑驳且粗粝的肌理，边缘用锤子手凿出不同的形状。 门头用直径50mm的镀锌圆管组合，形成阵列美感的同时也遮挡空调外机及管道走线。 金属板翻折而成的“船体”上有风口造型做灯眼，由成品风帽和汽车大灯天使眼加工制成，像船舱房间里的舷窗。 铸铝老船灯是淘来的二手拆船老物件，饱经沧桑和风雨的洗礼，沾满了海风的气息。为了融合，特别设计一款构件，来悬挂老船灯。外墙用钢格栅及混凝土浇筑，斑驳且粗粝。混凝土浇筑的座位侧面印刻着“PG、ANILAO、BOHOL、MOALBOAL、TUBBATAHA、”等潜水点。 在户外甲板上，由镀锌管设计出的建构装饰，上方金属网垂帘，形成海浪般的线条感。潜水压缩空气瓶做成的边桌、金属不锈钢的户外桌椅，长条砖堆叠的座椅拟合不同的行为状态。 折叠的大开窗打通内外，把室内室外串联，休闲围坐。 内场空间以灰色为主基调，整体以水泥灰和金属质感来建构，点缀部分深蓝海的主题色。用镀锌圆管横竖排布，裸露钢管卡扣结合再生海绵，并植入大量金属构建的家具、平面ICON营造年轻、活力的氛围。 顶面裸露的混凝土梁柱结构结合桥架提供了一种序列的美感，再由二维到三维延续至天花，形成序列编码般动态立体的视觉错感。 粗粝的裸露，既是结构也是“装置”，尽可能收拾好混乱的管线及暖通，而普通的材料-轻钢龙骨副骨平铺延伸，形成一个完整的面，渐变大小不一的副龙骨到了尾段，就像海浪褪去，在沙滩的痕迹。分享教室是潜水和帆船的课程教学及分享，围合出一个场景化空间。蓝色玻璃钢格栅作为潜水装备的背景板，用可再生海绵作为卡座的座垫，以模块化桌子来围合不同功能形态，以便适应场景的多样性。 用加气砖砌块筑起隔墙，卫生间标识导视调侃着“有人放水“。洗手台的设计上用镀锌板定制的镜子，不规则排列。从不同角度照射、反射，像极了人与生活的多面性。
05
惠山祠堂纪念馆
方夏设计
设计说明：
如果用第四次工业革命的技术，在一个老房子里，去与150年前的洋务运动对话，这样的空间该多有趣？! 江苏无锡惠山古镇有两个祠堂，都是全国重点文物保护单位。计划将其改造成一个小型主题博物馆，去纪念房子过去的主人。其中一位曾经在晚清时期主导引入第一次工业革命，同时他也是台湾省近代化的奠基者之一。 大尺度3D打印技术与100%可回收的打印材料，被运用于所有的新增的展示构件。而这种技术也被视为第四次工业革命的代表之一。两代技术革命，仿佛在这里隔空对话。 全国重点文物保护单位的改造是受严苛限制的。所有的改动必须可逆。使用轻质的3D打印材料，去呈现常规材料和工艺都很难制作的异形展台与投影屏，无疑是很好的选择。
06
THEVAR
932 设计集团｜罗志强
